Passages Centre d'art contemporain Troyes Expositions
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Daniel AULAGNIER, volume, installation 29 novembre - 29 janvier 2001 Vit et travaille à Paris "Scrutateur impénitent des espaces et des forces du dedans, Daniel Aulagnier poursuit depuis de longues années un travail dont le corps figure le centre et l'argument principal. Mais progressivement, son oeuvre tend à se débarrasser de la présence encombrante de ce corps pour s'affronter à la machinerie compulsionnelle originaire qui en est le substrat. Ainsi, le corps propre a disparu, et avec lui la possible mesure d'un univers qui s'établissait à son image, au profit d'une mise en pièces et d'une mise à nu des énergies premières qui le constituent."

Cécile LE TALEC, installations, photographies 8 février – 30 mars 2001 Vit et travaille à Paris et Reims Depuis 1995 mes travaux (installations, photographies, sons) tentent de mettre en œuvre des espaces hybrides constitués d’espaces sonores qui s’interrogent sur des possibles équivalences perceptuelles entre la forme des sons et le sens de la forme des sons. Aujourd’hui, les projets d’installations, photographies noire / blanc et numériques, vidéos, CD et CDROM, liées aux recherches de perception de l’espace architectural et sonore, s’interrogent davantage sur des lieux et des sites spécifiques et surtout sur la notion d’habiter. Ces œuvres constituent l’introduction de recherches sur la notion d’espaces en creux. (Notes d’intentions, CLT).

Aganetha DYCK, installations, volumes 12 avril – 25 mai 2001 Vit et travaille à Winnipeg (Canada) Aganetha Dyck a choisi de se concentrer sur le corps onirique, une manifestation du soi qui n’est pas sans rappeler une apparition. Le corps onirique est cérémonial, enchanteur, toujours changeant et en même temps troublant en raison de sa distorsion et de sa nature incomplète. Elle utilise le verre pour son pouvoir évocateur, transposer matériellement ce qui est " fantomatique ", le verre symbolise l’auto réflexion et la relation changeante entre la divulgation et la dissimulation. A ses objets, elle ajoute de la cire d’abeille, provoquant une séduction sensorielle qui capte l’imagination. Coproduction centre culturel canadien.

“ Carnets d’ateliers”, travaux réalisés dans les ateliers de pratique artistique du CAC Passages 31 mai - 9 juin 2001 Donner à voir, exercer son regard, donner à lire, déceler les constituants plastiques et les procédés employés, se détacher de l’œuvre, solliciter les participants par des exercices ludiques aux objectifs plastiques ciblés, réajuster les propositions, discuter des productions, comparer avec d’autres images, sont les grandes lignes de la démarche de l’atelier en tenant compte qu’une démarche en art plastique n’est pas linéaire et se caractérise par un réseau de mise en relation, entre formes, matières, idées.

Un choix dans les collections des FRAC Champagne-Ardenne et Lorraine, Installations, photographies, peintures, vidéos 23 juin – 31 août 2001 Les FRAC, fonds régionaux d’art contemporain ont été conçus dans les années 80 afin de constituer des collections d’art actuel dans les régions. La présentation des collections des FRAC permet de découvrir le patrimoine de notre société.

Muriel COUTEAU, Pierre FAURE, Brigitte ZIEGER, photographie, installation, vidéo “la ville et l’être” 20 septembre - 16 novembre 2001 Commissaire invité : Estelle PAGES Penser, observer et analyser comment en fonction des villes et de leur histoires cet usage de l’espace urbain est appréhendé, vécu, sera l’enjeu de cette exposition. Le regard posé ne sera bien entendu pas celui du sociologue, ni celui de l’architecte urbaniste. Il appartient plutôt aux artistes choisis et investis dans cette problématique, d’enraciner leur proposition dans cette articulation corps et architecture. Le principe de cette exposition est de choisir les artistes en fonction des lieux – caractère de l’espace et de son architecture – et également en fonctions du contexte spécifique des 3 villes (Caen, Pontault Combault, Troyes).

Nathalie RAO, photographie, vidéo, installation 29 novembre – janvier 2002 Vit et travaille à Paris . Nathalie Rao se confie à la machine en mode automatique pour enregistrer ce qu’elle regarde simultanément ; elle essaye de sortir hors du cadre traditionnel acceptant la vue limitée de ces outils pour lui substituer une vision, l’inévitable à éviter. Elle doute aussi de la langue, cet outil de communication qui nous piège dans la vraisemblance de la compréhension. On pense que l’on partage la même conception, mais sur quelle dimension, à quel degré ? Le degré zéro de la langue pourrait advenir au moment où l’on se tait.. (Lili Rittyekim, catalogue de l’exposition " ainsi de suite ", mai 99).